Seúl Express 1997-2004

Hace un par de semanas me compré un libro que se llama Seúl Express 97-04. La Renovación Del Cine Coreano. Como el título bien lo indica, la cosa trata sobre lo último en… cine coreano. En lo personal soy bastante ignorante de lo que pasa allá en materia cinematográfica. Es por eso que quería comentarles brevemente que temas aborda. Para expertos en cine coreano quizás sea medio fome (es más, puede que ya lo hayan leído), pero para quienes recién nos estamos familiarizando con nombres como Park Ki-Yong o Im Kwon-Taek puede ser bastante instructivo.

Seúl Express 97-04 está compuesto por 4 “estudios” o artículos que tratan sobre algún tema específico. El primero, titulado Cine y Transición Democrática en Corea del Sur, intenta dar luces sobre el contexto histórico y los distintos factores sociopolíticos que explicarían el auge del cine en Corea. Bastante descriptivo, el artículo aborda también cuestiones derechamente anecdóticas sobre la historia del país y entrega cifras alentadoras, como las siguientes: en el 2002, el país cuenta con 900 salas, el mercado local representa un 47% de la industria cinematográfica y las exportaciones de películas crecieron un 33% respecto del año anterior (no se especifica la cifra en el 2001).

El segundo artículo, Un Nuevo Cine para una Nueva Realidad, desarrolla un punto bastante interesante, cual es la capacidad del cine coreano de convertirse en un mercado prácticamente autosuficiente, al punto de crear y contar con su propio star-system. Haciendo un breve repaso por la evolución de la industria cinematográfica coreana, el autor concluye que una de sus grandes virtudes ha sido convertir la influencia externa, principalmente de los EE.UU., en un motor de alimentación y creación de historias especialmente orientadas a los espectadores coreanos. Junto con esta suerte de sincretismo cinematográfico o mix americano-coreano, el autor ve en el melodrama un factor capital en la constitución de la identidad cinematográfica coreana. Género ineludible en casi cualquier producción en ese país.

Los últimos artículos desarrollan las biofilmografías de Im Kwon-Taek y Kim Ki-Duk, respectivamente. El primero es una especie de apología de quien se erige hoy como una de las principales personalidades de la industria cinematográfica coreana y cuya película, La Historia de Chunhyang recomiendan todos los autores. El segundo relata algunos acontecimientos clave en la vida del autor de Primavera, Verano, Otoño…, 3-Iron y Time. En lo personal, ninguna de estas tres películas me ha conmovido lo suficiente como para convencerme de que Kim Ki-Duk es un autor indispensable hoy en día. Pero, bueno, cuando todos a tu alrededor lo alaban, al menos debes conocerlo.

Al final, el libro presenta una antología de películas coreanas a ver sí o sí. Las enumero de acuerdo a sus fechas de estreno, por si alguien se entusiasma. Yo aún no las he visto.

- Motel Cactus, Park Ki-Yong
- Navidades en Agosto, Hur Jin-Ho
- El Poder de la Provincia de Hangwon, Hong Sang-Soo
- La Historia de Chunhyang, Im Kwon-Taek
- Zona Conjunta de Seguridad, Park Chan-Wook
- Un Mal Tipo, Kim Ki-Duk
- Cuida de mi Gato, Jeong Jae-Eun
- Mi Hermosa Mari, Lee Sung-Gang
- Oasis, Lee Chang-Dong
- La Resurrección de la Cerillera, Jan Sun-Woo
- Memorias de un Crimen, Bong Joon-Ho
- La Mujer de un Buen Abogado, Im Sang-Soo
- Si Tú Fueras Yo, trabajo de episodios de varios autores y coordinado por Lee Jin-suk

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